養(yǎng)心殿區(qū)燕喜堂彩畫年代考試
養(yǎng)心殿一區(qū)建于明嘉靖十六年(1537年)，清朝雍正朝以后，正式成為封建皇帝政臥合一的地方，一直延續(xù)到清末。燕喜堂是養(yǎng)心殿后殿西耳房，其建筑內(nèi)外檐留下了不同歷史時(shí)期的彩畫遺跡。2016年，故宮養(yǎng)心殿區(qū)全面開展研究性保護(hù)工程，燕喜堂首次啟動(dòng)試點(diǎn)。本文結(jié)合本項(xiàng)目對(duì)燕喜堂建筑彩畫的實(shí)地調(diào)查和測(cè)繪，結(jié)合歷史資料、使用功能和旁證，探討了燕喜堂建筑內(nèi)外檐不同歷史時(shí)期彩畫遺跡的繪制時(shí)代，揭示了彩畫的變化與封建皇權(quán)的等級(jí)和功能密切相關(guān)。
一概述
彩畫是官方建筑裝飾的重要組成部分。北京紫禁城現(xiàn)存的明清兩代彩畫是這一歷史階段保存最完整、最典型的彩畫遺跡，對(duì)不同時(shí)期官方彩畫風(fēng)格的演變、保護(hù)和修復(fù)具有重要的參考價(jià)值。紫禁城彩畫研究從整體到局部，積累了一定的研究成果，如元明清三代官方彩畫、紫禁城建筑彩畫、分析壽康宮建筑彩畫歷史演變、分析午門彩畫變化恢復(fù)、慈寧宮建筑彩畫時(shí)代考略等，本文在現(xiàn)有研究成果的基礎(chǔ)上討論了燕溪堂建筑彩畫的時(shí)代和特點(diǎn)。
養(yǎng)心殿建于明嘉靖十六年(1537年)。清初，順治皇帝曾住在這里。康熙時(shí)期，養(yǎng)心殿區(qū)設(shè)立了辦公室和車間。康熙六十一年(1723年)，雍正皇帝略為修繕后，移居養(yǎng)心殿守孝，召見群臣，處理日常政務(wù)。從此，養(yǎng)心殿成為皇帝統(tǒng)一政宿的地方，一直持續(xù)到清末。
燕喜堂位于養(yǎng)心殿庭院西北角，與體順堂(東耳房)對(duì)稱。五個(gè)面寬前出廊，一個(gè)深，一個(gè)黃色琉璃瓦單檐卷棚頂。建成之初被稱為鎮(zhèn)祥館〔圖1〕。根據(jù)康熙十八年(1679年)的《宮城衙署圖》和乾隆十五年(1750年)的《乾隆京城圖》，這座建筑在清初之前是一座獨(dú)立的建筑。乾隆十五年時(shí)，這座建筑與后廳相連，成為西耳房〔圖2〕，后來偶有后殿西正房、順山殿、西院正房等記載，咸豐二年(1853)有平安室之稱，同治九年(1870)，易名燕喜堂，一直沿用至今。自雍正皇帝居住養(yǎng)心殿以來，該建筑已成為當(dāng)代皇帝高級(jí)妃嬪的臨時(shí)住所。同光時(shí)期曾作為慈禧太后聽政時(shí)的臨時(shí)住所〔圖3、圖4〕。
圖1《宮城衙署圖》中，鎮(zhèn)祥館位于養(yǎng)心殿
圖2中西耳房位于養(yǎng)心殿
圖3燕喜堂外檐全貌
燕喜堂正立面圖4
燕喜堂內(nèi)外檐均繪有彩畫遺跡，內(nèi)檐包括兩種彩畫：①如意頭造型煙琢墨石碾玉彩畫，繪于室內(nèi)前檐額枋；②旋花造型雅伍墨畫，畫在室內(nèi)四梁吊頂梁以下部分。外檐是同一類型的彩畫，分布在走廊內(nèi)和前后檐，均為龍鳳方心，西番蓮、龍龍找金線彩畫。這種彩畫很少見，只出現(xiàn)在養(yǎng)心殿區(qū)，值得關(guān)注。
二彩畫繪制年代分析
彩畫附著在木結(jié)構(gòu)表面，可以說是皮與骨的關(guān)系。調(diào)查彩畫的時(shí)代必須從木結(jié)構(gòu)的時(shí)代鑒定入手，彩畫的時(shí)代上限不能超過木結(jié)構(gòu)的時(shí)代。此外，彩畫裝飾的時(shí)代特征也可以證明木結(jié)構(gòu)的時(shí)代判斷。
燕西堂自建成以來，經(jīng)歷了明清兩朝的多次修繕，但初建時(shí)仍基本保留了大木結(jié)構(gòu)。下面，筆者將結(jié)合建筑的年代和功能，對(duì)彩畫的構(gòu)圖、裝飾和工藝實(shí)踐進(jìn)行初步研究，并與相應(yīng)的檔案、文獻(xiàn)和旁證案例進(jìn)行初步研究。
(一)內(nèi)檐彩畫
1.燕喜堂室內(nèi)前檐額方彩畫
燕喜堂在養(yǎng)心殿區(qū)建成之初就有了。在調(diào)查過程中，筆者發(fā)現(xiàn)西山墻是用金土墻包裹的，嘉靖十四年來有多塊磚〔圖5-4〕，此外，該建筑的許多木結(jié)構(gòu)特征符合明代的做法，如：①室內(nèi)四梁為魚腹形；②額頭與柱頭相交處采用增肩法〔圖5-2〕；③外檐金步斗斗底斗幽頁明顯；④以楠木為基礎(chǔ)的木材品種鑒定為大木結(jié)構(gòu)，硬木松是局部部件。前檐上畫彩畫的額頭是楠木，端部有增肩的做法，為下一步彩畫時(shí)代上限的判斷提供了依據(jù)。
然后分析彩畫。雖然燕喜堂室內(nèi)前檐的額頭彩畫多次被紙貼在里面，但顏料大部分被紙貼在紙上，紋飾已經(jīng)彌漫不清，只能隱約辨別其輪廓〔圖5-1〕。從整體風(fēng)格來看，額頭彩畫的末端畫了一整兩破三卷如意頭，以如意頭為母題的彩畫歷史悠久。在北宋官方書籍《法國(guó)創(chuàng)作》和《彩畫作品》中，如意頭的形狀一般用于梁梁構(gòu)件的末端，如檐口或大額，三瓣或兩瓣如意頭角的葉子由額頭兩端的近柱制成……”。元明官式彩畫一直延續(xù)此種繪法，且由三段弧線組成的如意頭造型外輪廓來分析，也更偏向于明早期造型，明代晚期從現(xiàn)存例證來看三段外弧已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)為一段外弧線。關(guān)于明代早晚官方彩畫的時(shí)代特征，已在文化部題目《明代官方彩畫研究-以紫禁城為例》中討論。詳見《紫禁城明代官方建筑彩畫時(shí)代考略-以大木梁檁條為例》一文，此處不再贅述。
其次，從彩畫的大線造型來分析〔圖5-2〕，方心頭形狀隨形，為兩段凹形，是明代早期典型的方心頭做法，方心形狀為空方心，構(gòu)件兩端僅設(shè)置副箍頭；此外，從彩畫技術(shù)的角度來看，額頭彩畫沒有戰(zhàn)斗層，直接在木表上繪制。綠色和綠色都有暈色，也是石磨玉的做法。
結(jié)合旁證案例分析，這里的彩畫與明朝正統(tǒng)四年(1440)建于北京石景山法海寺大雄寶殿的局部梁架彩畫相似〔圖5-3〕，如意頭造型彩畫也非常接近紫禁城鐘粹宮、門頭溝靈岳寺等地。
根據(jù)對(duì)木結(jié)構(gòu)和彩畫特點(diǎn)的分析，燕西堂建筑室內(nèi)前檐的彩畫是明代官方彩畫風(fēng)格。由于其木結(jié)構(gòu)的建立時(shí)間不早于嘉靖16年，室內(nèi)前檐彩畫的上限為嘉靖16年左右，但其裝飾形狀延續(xù)了明代早期的實(shí)踐。
圖5燕喜堂室內(nèi)前檐額方彩畫年分析圖
2.燕喜堂室內(nèi)四架梁彩畫
燕喜堂室內(nèi)每縫四梁形狀均為魚腹型，符合明代特點(diǎn)。天花板梁下繪有雅伍墨旋子彩畫〔圖6-3〕，四架梁下閾及抱框朱紅油飾。彩畫整體保存良好，紋飾造型明顯晚于前檐前額，從四梁及前后檐周圍的綠色天花貼梁。可以判斷，燕喜堂室內(nèi)天花板下畫了天花彩畫、梁架柱木門檻框油飾彩畫，反映了早期宮廷內(nèi)檐裝飾的形式，而不是晚期內(nèi)檐裝飾的做法。那么室內(nèi)空間功能的變化是什么時(shí)候開始的呢？結(jié)合檔案分析，康熙時(shí)期養(yǎng)心殿一區(qū)還是造辦處工坊，雍正朝以后這一區(qū)才轉(zhuǎn)變?yōu)榛实壅嫼弦坏膱?chǎng)所，據(jù)雍正七年文獻(xiàn)記載：
8月初五，太監(jiān)劉希文下令:養(yǎng)心殿西正房5間，西圍房4間改裝修，海望畫樣呈現(xiàn)。欽此。今天，郎中海希望在后廳西正房5間內(nèi)畫出兩個(gè)隔墻槽、兩個(gè)炕罩、兩張床和一個(gè)方窗。西二間加地炕鋪...
從這段史料來分析，雍正七年后燕喜堂室內(nèi)格局開始發(fā)生改變，西稍間正式開始用于居住，燕喜堂西稍間內(nèi)增加了隔斷板墻兩槽，可以推測(cè)西稍間的包金土墻在此時(shí)改為板墻，室內(nèi)添加炕罩兩座、床兩張、方窗一個(gè)，西次間增加地炕。根據(jù)養(yǎng)心殿一區(qū)政臥合一的功能，皇帝住在養(yǎng)心殿后廳，高級(jí)妃嬪臨時(shí)服務(wù)后廳東西耳房，低級(jí)妃嬪臨時(shí)服務(wù)后廳東西圍房。但從目前彩畫的等級(jí)來看，清代雅伍墨屬于低等級(jí)旋子彩畫，不符合皇帝妃嬪的彩畫等級(jí)，初步推斷為雍正朝以前繪制。
圖6燕喜堂東西縫四梁東側(cè)彩畫年代分析圖
然后從四梁畫梔子盒、劍頭方心雅伍墨旋子彩畫進(jìn)行分析，具有明顯的早期特征：①彩畫三停尺寸不同，方心略大于找頭，方心為劍頭造型，方心線為雙線，俗稱雙粉；②找頭內(nèi)為一整兩破旋花造型，旋花無暈色，花心、二路瓣均為寫生花瓣造型，且內(nèi)繪有隨形黑老〔圖6-1、6-2〕；③梔子盒是菱形輪廓，盒子是綠色的，符合早期梔花盒全綠破青的盒子設(shè)置原則；④構(gòu)件兩端沒有整個(gè)箍頭，只有副箍頭。副箍頭從元朝到清初一直在使用。雍正朝以后不再使用。箍頭內(nèi)無紋飾，綠色光滑；⑤彩畫直接畫在木構(gòu)表面，顏料色相平靜，是礦物顏料。
除燕喜堂外，結(jié)合目前對(duì)養(yǎng)心殿內(nèi)檐彩畫的調(diào)查，該區(qū)內(nèi)檐彩畫具有明末至清初的特點(diǎn)，裝飾構(gòu)圖非常相似。但根據(jù)建筑等級(jí)和使用功能的差異，設(shè)置了墨線較大的金心殿東西暖亭頂棚以上〔圖6-4、6-5〕）、墨線小金(東西配殿頂棚以上)、雅伍墨(東西圍房、燕喜堂頂棚以上)三級(jí)旋子彩畫。
根據(jù)文件記載燕喜堂使用功能的變化，對(duì)比四梁彩畫的等級(jí)和裝飾構(gòu)圖，以及養(yǎng)心殿一區(qū)同時(shí)期彩畫，我們認(rèn)為四梁吊頂下的彩畫不會(huì)晚于雍正朝，最有可能是清初旋子彩畫的風(fēng)格。
(二)外檐彩畫
與內(nèi)檐彩畫相比，外檐彩畫重繪頻率更高。紫禁城留下的外檐彩畫大多是清代晚期繪制的。一方面，它們與室外環(huán)境的溫度和濕度有關(guān)，特別是在紫外線照射下；另一方面，它們直接關(guān)系到重大宮廷歷史事件造成的建筑使用功能的變化。清代養(yǎng)心殿外檐油飾彩畫經(jīng)過多次修繕，最近一次是同治十二年養(yǎng)心殿內(nèi)外檐、抱廈都是照舊的油畫。
燕喜堂外檐彩畫的等級(jí)和類型直接關(guān)系到建筑的等級(jí)和使用功能。雍正朝以后，燕喜堂成為皇帝居住在養(yǎng)心殿時(shí)妃嬪的臨時(shí)居所。咸豐11年7月(1861年)，咸豐皇帝在熱河中去世，年輕的同治皇帝即位。奇祥之變后，年輕的慈安東太后和慈禧西太后開始聽政。東太后在體順堂暫時(shí)休息，西太后在燕喜堂暫時(shí)休息。燕喜堂成了皇貴妃富察氏的伺宿所。同治十二年(1873)正月，同治皇帝親政，宮廷有了新的氣象。同年，養(yǎng)心殿內(nèi)外檐、抱廈都是舊油畫，其他建筑都是重新裝飾的。
內(nèi)務(wù)府奏銷檔記載：
養(yǎng)心殿內(nèi)外檐油飾，擬殿內(nèi)天花板、毗盧帽、隔斷板、內(nèi)外檐均為新彩畫油飾，東順山隨廊棚漏水……
這一次，養(yǎng)心殿正殿內(nèi)外檐的重畫是基于原有的裝飾，其他建筑沒有重新繪制，光緒朝和宣統(tǒng)朝也沒有重新繪制彩畫的記錄。而且養(yǎng)心殿外檐的彩畫保存比其他建筑好。推斷燕喜堂外檐彩畫應(yīng)早于同治12年(1873)。
從整個(gè)區(qū)域的彩畫現(xiàn)狀來看，養(yǎng)心門內(nèi)整個(gè)區(qū)域的外檐彩畫是統(tǒng)一設(shè)計(jì)的，既等級(jí)嚴(yán)明，尊卑有序，又統(tǒng)一協(xié)調(diào)〔圖7〕，封建皇家禮儀完全服務(wù)。并根據(jù)建筑的等級(jí)和功能(皇帝理政與佛堂區(qū)域等級(jí)最高，其次是皇帝宿舍，皇后宿舍高于皇妃宿舍，皇妃宿舍高于其他妃嬪宿舍)，分為三個(gè)層次:龍和璽、龍鳳和璽、龍鳳金線。〔表1〕。與大木檁條相匹配的雜件彩畫，如：椽飛頭、斗拱、雀替、花板等，均勻布置在養(yǎng)心門內(nèi)。
表1養(yǎng)心殿建筑外檐彩繪與建筑功能對(duì)應(yīng)
圖7養(yǎng)心殿外檐彩畫類型分布圖
作為西太后慈禧臨時(shí)休憩的燕喜堂與東太后慈安臨時(shí)休憩的體順堂相比，彩畫等級(jí)上還是有微妙的差別，主要以廊步內(nèi)側(cè)為分界線，內(nèi)側(cè)及以里的承椽枋、穿插枋、金步均繪制統(tǒng)一的龍鳳金線彩畫，廊步外側(cè)燕喜堂彩畫同于內(nèi)側(cè)，而體順堂則繪更高一個(gè)級(jí)別繪龍鳳合璽彩畫〔圖8〕。
圖8體順堂與燕喜堂外檐彩繪類型對(duì)比圖
燕喜堂建筑外檐大木檁條，畫環(huán)套箍頭，龍鳳方心；金龍和西番蓮找頭；金龍鳳盒金線彩畫與普通五種官方彩畫不完全相同。其裝飾造型具有晚清風(fēng)格的強(qiáng)烈特點(diǎn)：①彩畫的方心線造型為三段弧形，與清代中后期旋子、方心式蘇畫相同。②彩畫方心中有雙龍雙鳳，清中期以后合璽彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫旋子彩畫、蘇式彩畫中都有這樣的應(yīng)用案例，龍鳳紋是清晚期的特點(diǎn)，a彩畫龍紋龍身細(xì)長(zhǎng)，身體前后基本持平，形成了程式化的板凳龍。龍鼻側(cè)視，龍發(fā)一根一根，龍身有肚玄；b鳳紋造型寫生化，鳳頸尾羽毛呈現(xiàn)寫實(shí)羽毛狀，鳳翅較小。龍鳳題材在方心、盒子中互換，鳳紋更加逼真，龍紋更加程式化，方心構(gòu)圖更加③彩畫的頭部圖案是西番蓮或龍的圖案，這種圖案在頭部圖案中很常見，方心蘇式彩畫偶爾出現(xiàn)，但旋子彩畫的頭部只繪制旋轉(zhuǎn)圖案，這兩種圖案是清代晚期的圖案，a西番蓮裝飾為石榴頭花心，鳳翅瓣略尖，整體相對(duì)較薄較長(zhǎng)。b龍身厚度相同，轉(zhuǎn)彎少，龍頭大。④彩畫的箍頭紋飾為環(huán)套箍頭，都是一色金，是清末的做法。環(huán)套箍頭主要用于乾隆、嘉慶，一直沿用到清末。⑤彩畫的大線為雙線瀝粉貼金，彩畫上的龍鳳、西番蓮、奎龍等紋飾均為片金做法，環(huán)套箍頭也采用金琢墨做法。大線為雙線，金線瀝粉在合璽彩畫和旋子彩畫中較為常見。⑥顏色方面，彩畫顏色漂浮明亮，部分為外國(guó)顏料，表面顏色刷不均勻。
除檁條外，其它雜件還具有清末的特點(diǎn)：①屋檐椽頭彩畫裝飾為金圓壽字，圓壽字也是慈禧喜畫的裝飾內(nèi)容。②斗拱彩畫是清末典型的三哆嗦畫。
綜合判斷，燕喜堂外檐的彩畫應(yīng)早于同治12年(1873年)，但總體上仍是清末的彩畫風(fēng)格。外檐繪制的龍鳳金線彩畫與清代常見的五種官方彩畫不完全相同。它采用了合璽的裝飾，借鑒了旋心式蘇畫的大線。它是一種新型的金線彩畫，略低于合璽彩畫等級(jí)，高于旋氣和蘇畫等級(jí)。從故宮的整個(gè)范圍來看，只有燕喜堂、體順堂、東西圍房、東西夾道圍房的外檐繪制了這種彩畫。可以說，這是一組新的彩畫，設(shè)計(jì)師根據(jù)養(yǎng)心殿一區(qū)建筑的等級(jí)和使用功能，靈活運(yùn)用大線和裝飾，精心設(shè)計(jì)。
三總結(jié)
通過以上討論，本文認(rèn)為燕喜堂保留了三個(gè)不同歷史階段的彩畫遺跡：明代中晚期、清代早期和清代晚期。時(shí)代跨度大，歷史信息豐富。特別是燕喜堂外檐繪制的金線彩畫，突破了我們以往對(duì)官方彩畫五種類型的理解。它是由時(shí)間制造的。它是清代晚期宮廷建筑師根據(jù)嚴(yán)格的等級(jí)制度和使用功能靈活設(shè)計(jì)的一組新型彩畫。它向我們傳達(dá)了清代官方彩畫的博大精深，即使在清代晚期，官方彩畫仍然在遵循一定法國(guó)風(fēng)格的前提下不斷創(chuàng)新和變革，充滿活力。
