建筑文化｜中國(guó)古建筑中的木作裝飾

民間建筑中，裝飾類(lèi)別也較多，在室外，常用的有磚雕、石雕、陶雕、灰雕等；在室內(nèi)常用的有木雕、彩描等。由于材料和制作方法的不同，在質(zhì)感、韻味等方面產(chǎn)生了不同的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

木作裝飾包括建筑梁架構(gòu)件裝飾、外檐裝飾和室內(nèi)裝飾，是建筑結(jié)合構(gòu)架和構(gòu)件形狀、利用木材質(zhì)感進(jìn)行雕刻加工、豐富建筑形象的一種雕飾門(mén)類(lèi)。它在建筑上應(yīng)用很廣，建筑與木構(gòu)件緊密聯(lián)系，從而使技術(shù)與審美達(dá)到和諧統(tǒng)一。

大木作裝飾是對(duì)結(jié)構(gòu)構(gòu)件本身施以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，而且和結(jié)構(gòu)的力學(xué)性質(zhì)相適應(yīng)。例如：柱，有稱(chēng)為“梭柱”的做法，柱身有輕度柔和的卷殺，上段收殺稍甚，增加柱的穩(wěn)定感。再如梁，選用木料，利用其天然曲度向上拱起，以減少撓度，著意加工為曲線(xiàn)優(yōu)美的弧形梁，稱(chēng)為“虹梁”和“月梁”，裝飾簡(jiǎn)潔輕快、有彈性而不沉重壓抑的感覺(jué)。柱、梁、拱的卷殺，似乎增添了彈性和韌度，虹梁、飛檐給人以輕揚(yáng)的快感。

另將結(jié)構(gòu)構(gòu)件的端部做出各種花樣，如清代宮式建筑常將梁枋端部作成桃形、云形、拳形，拱端則有菊花頭、三岔頭、三幅云等形狀；非宮式建筑的花樣更多，常常雕成各種植物和龍、象等獸頭形，一經(jīng)加工，變平凡為神奇，夯笨的材料成為生動(dòng)的藝術(shù)品。這就是中國(guó)古建筑處理構(gòu)件的內(nèi)在旨趣。

在細(xì)木作裝飾方面，早期樸素簡(jiǎn)潔，雕飾不多，宋代以后，細(xì)木作日益精巧，木雕刻愈演愈繁，發(fā)展了多種雕刻技法，如浮雕、透雕、圓雕、貼花，并與鑲嵌珍珠、玉石、象牙、貝殼等精致的工藝美術(shù)相結(jié)合，有如點(diǎn)睛之筆，使裝飾富有生命的活力。浮雕有高浮雕和淺浮雕，高浮雕紋面凸起，多層交疊；淺浮雕以刀代筆，如同線(xiàn)描，體現(xiàn)舒展流暢的曲線(xiàn)之美。透雕的鏤空，造成虛實(shí)相間、玲瓏剔透的藝術(shù)效果。如民居格扇中，最高貴的格芯就是用整塊木板精心雕鐫而成的透雕雕飾，題材有花鳥(niǎo)、人物故事等。

民居中祭祀祖先安放祖先牌位的神龕的門(mén)板也多用透雕手法，有時(shí)透雕層次達(dá)九重之多，雕琢精致而華麗。扇門(mén)和窗的欞格以及室內(nèi)的罩、屏風(fēng)、隔斷等使裝飾產(chǎn)生精美的韻律。它們題材廣泛，圖案精致，為裝飾之華麗部分。尤其是門(mén)罩、屏風(fēng)，用硬木雕成幾何圖案或用動(dòng)物植物圖案作題材，并采用浮雕或透雕手法做成精致的構(gòu)件，比例均稱(chēng)，構(gòu)圖優(yōu)美。

木雕按其材料的質(zhì)感和加工工藝來(lái)說(shuō)，是一種柔性造型藝術(shù)，其基本要素是多用流暢的曲線(xiàn)和曲面，它的圖案構(gòu)成講究線(xiàn)面結(jié)合和節(jié)奏旋律。如清代的木雕喜用自然的花草紋樣，它以整體形象的花樣為主，襯以枝葉，造型立體化，形象逼真。這種圖案，多適用于裝飾性題材的構(gòu)件。而在門(mén)窗、屏罩等實(shí)用性很強(qiáng)的構(gòu)件中，剛性的直線(xiàn)框邊常與柔性的曲線(xiàn)、曲面隔心題材相結(jié)合，組成了各種不同效果的圖案。

總的來(lái)說(shuō)，由于木材的質(zhì)感和不同的雕琢技法，在不同的部位，采用各種豐富變化和精巧的圖案，表現(xiàn)出雕飾的明快和木質(zhì)的柔美風(fēng)格，增加了建筑藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。