中國龍文化——中華民族神圣的象征
龍是中國等東亞區(qū)域古代神話傳說中的神異動物，作為中國文化的代表性元素，已經(jīng)融入我們的衣食住行，滲進社會的方方面面。
劉禹錫有詩云：“山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。”似乎一旦沾上“龍”字，便有了靈性。
“古老的東方有一條龍，它的名字就叫中國；古老的東方有一群人，他們?nèi)际驱埖膫魅恕泵慨敹享懫疬@首歌，每位漂泊海外、僑居異鄉(xiāng)的炎黃子孫都會熱血沸騰、心潮澎湃，強烈的民族自豪感便油然而生。
中國人為什么對“龍”賦予了這么多神圣的光環(huán)呢？
東漢文字學家許慎在《說文解字》中對龍做了解釋：“龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能長能短，春分登天，秋分而潛淵……”
其實，從遠古時代開始，我們的神龍就騰云駕霧，遨游在歷史里。歷代的龍的形象，隨著時代的變遷逐漸演化為一種“角似鹿、頭似駝、眼似兔、頸似蛇、腹似蜃、鱗似魚、爪似鷹、掌似虎、耳似牛”的神物。
東晉畫家顧愷之所繪《洛神賦圖》的宋代摹本，洛神神女所御龍舟真的是龍在拉車。
它矯健、機靈、勇猛，擁有偉岸高貴的身軀、綺麗絢爛的色彩和超強無比的力量；它縮小如蠶蟻，伸展可遮天，神通廣大，法力無邊；它能呼風喚雨，救黎民于水火；它能騰云駕霧，翻攪四海云天；它是神靈的象征，掌管著五湖四海；它是權(quán)利的象征，坐擁著華夏九州；它是福瑞的象征，彰顯著喜慶吉祥。
經(jīng)過數(shù)千年的文化積淀，龍的形象早已被世人熟知和接受，已經(jīng)成為中國文化的代表性元素，在建筑、瓷器、玉器、服飾、繪畫、錢幣等器物上都留下了印跡。
服飾上的龍
龍紋在服飾上的運用主要體現(xiàn)在皇家服飾，龍紋是皇帝服裝上最顯著、最高貴的紋樣，象征真龍?zhí)熳游ㄎ要氉稹⒅粮邿o上的政治權(quán)威。
皇帝龍袍除領、袖口所飾的龍紋外，全身共飾龍九條，其中里襟的升龍穿著時并不顯露。由于兩肩龍紋前后皆可見，龍袍穿上后無論前身或后背都有五條龍，巧妙地暗合了“九五之尊”的說法。
清代龍紋基本有正龍、行龍、立龍和團龍四種。正龍常見于皇帝和皇后朝袍或龍袍的兩肩、前胸及后背，行龍常見于下擺，團龍多見于皇帝袞服和皇后龍褂的兩肩及前胸后背，立龍較為少見，多飾于皇后的朝褂上。
建筑上的龍
正吻是中國宮殿建筑屋頂所用裝飾物，明清兩代時，以龍為吻形，所以又叫龍吻。龍吻不但是一種重要的裝飾物，而且由于它銜接了殿頂正脊于垂脊之間的重要關節(jié)，從而起到了使殿頂更加封閉、牢固、防止雨水滲入之作用。
龍吻表面飾龍紋鱗甲，四爪騰空，龍首怒目，張口吞住正脊，脊上插有一柄寶劍。相傳，這是怕龍吻擅離職守逃回大海，因而把它死死地鎖在屋脊上，使其不能騰飛。最大的龍吻位于故宮太和殿的殿頂上，由13塊琉璃件構(gòu)成，總高3.4米，重4.3噸。
瓦當又稱“瓦頭”，是古代國建筑中覆蓋建筑檐頭筒瓦前端的遮擋，用于裝飾美化和保護建筑物檐頭的建筑附件。
漢代時，四神瓦當盛極一時，在皇家建筑中青龍紋瓦當與白虎、朱雀、玄武瓦當組成四神紋瓦當，分施于東、西、南、北不同方位的殿閣之上。
彩畫原是為木結(jié)構(gòu)防潮、防腐、防蛀所用，后來才逐漸突出其裝飾性，宋代起成為宮殿不可缺少的裝飾藝術。
和璽彩畫在清代是一種最高等級的彩畫，畫面中象征皇權(quán)的龍鳳紋樣占據(jù)主導地位，構(gòu)圖嚴謹，圖案復雜，大面積使用瀝粉貼金，花紋絢麗，十分壯麗。
和璽彩畫主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級較高的宮殿，如太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”；交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽彩畫”；而太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是“龍草和璽彩畫”。
其中“金龍和璽彩畫”圖案以各種姿態(tài)的龍為主，以表示“真龍?zhí)熳印敝粮邿o上的意思。
九龍壁屬于影壁的一種。影壁是中國傳統(tǒng)建筑物大門外正對大門以作屏障的墻壁，由“隱避”演變而成，門內(nèi)為“隱”、門外為“避”，以后就慣稱影壁。中國的龍壁有一龍壁、三龍壁、五龍壁、七龍壁、九龍壁等多種形式。這幾種形式以九龍壁最為尊貴，常見于皇帝、王后以及王公的宮殿正門。
山西大同市內(nèi)，有一座原為明太祖朱元璋的第十三子朱桂代王府前的照壁，長達45.5米，高8米，厚2.02米。壁上雕有九條七彩云龍，有的撥風弄雨，有的騰云欲飛，栩栩如生，各具姿態(tài)。
藻井就是一種高級天花，是室內(nèi)頂棚裝飾，主要分布在皇家宮殿（故宮）、敕建敕封寺廟、陵寢碑亭等地方。清代時的藻井較多以龍為頂心裝飾，所以藻井又稱為“龍井”。
普陀山法雨禪寺圓通殿內(nèi)的九龍藻井，是中國古代龍井一絕。“九龍藻井”按古樸典雅的九龍戲珠圖案雕刻而成，一條龍盤頂，八條龍環(huán)八根垂柱昂首飛舞而下。
龍元素在古建筑上的運用還有很多，龍柱、龍檐、龍墻、窗雕……各式各樣體態(tài)的龍的出現(xiàn)，也讓建筑多了份莊嚴、多了份肅穆！
瓷器上的龍紋，約在五代之后方才逐漸出現(xiàn)。隋唐時期出現(xiàn)了特殊的龍耳瓶，瓶耳修長作龍形，以龍首銜住瓶口，無論單耳或是雙耳均是如此。五代時期的越窯器，龍紋常被取為主要的紋飾，裝飾手法亦較精良，在其身上刻劃龍紋，蜿轉(zhuǎn)有力，造型以全是唐龍之延續(xù)。宋代瓷器上龍紋出現(xiàn)較多。
元代青瓷初仍多作印花龍紋，至青花瓷器燒造成功之后，瓷器上龍紋數(shù)量大增。元代龍紋體態(tài)輕盈，矯健有力，是其共同特征，無論是筆繪，或是堆畫，大都呈小頭、細頸，四足露骨有力，而且頭部描繪簡單，所附毛發(fā)亦較松散，在整體感覺上，它是野而不馴，具有威猛無比的神力，在傳統(tǒng)信仰上，龍司布雨，故所作龍紋，多為飛天狀，以喻其云游四海，以降甘霖。
“角龍”，即頭上長角的龍。“應龍”，指有翼的龍。“夔龍”，東漢許慎的《說文解字》中解釋：“夔，神魅也，如龍一足。“螭龍”，古代傳說中一種沒有角的龍。
明代龍紋與元龍相較，又見變化，明初龍紋頭部變大，較具平衡感，身軀與四肢較為粗壯，毛發(fā)濃密較齊整，整體比率較為勻稱。至明宣德時，五爪龍成為官窯器之標準，龍相亦呈威武端莊。明代中期之后，龍的矯健、威猛氣勢逐漸消失，更加溫馴而無野性，龍身平整缺乏變化。明晚期之后，龍紋又現(xiàn)另一面貌，有更簡化而趨率真自然之趣味。龍身不再精心描繪，平面無立體感。
清代龍亦沿明制，以五爪位帝王專用，而且限制極為嚴格。自康熙起，龍之型式又恢復雄偉健碩之態(tài)，龍的頭部描繪更加仔細而且繁復。龍的描繪極為精細莊重，燒堿有粗率潦草之龍紋出現(xiàn)。清代瓷夭矯蜿蜒、龍游天地的那種自由活動的生動感，更像是一種裝飾、象征的圖案。
龍紋在玉器上出現(xiàn)是從新石器時期開始的，一直到清代，經(jīng)過了幾千年的變化，形成了各時代獨有的特征。我國最早的玉雕龍紋，出現(xiàn)在新石器時期的紅山文化。
歷經(jīng)商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠影響。漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發(fā)明。漆器上的龍，更顯莊嚴肅穆！
書法中的龍意象，兼容并蓄，各種字體韻味兒十足，特別是歷代名家手中的“龍”，揮筆書寫的不僅是一種字符，也是一種對于龍姿態(tài)的傳神表達。
數(shù)千年來，作為蘊涵著喜慶祥和、繁榮昌盛之意的中國龍文化，已經(jīng)成為中華民族綿延起伏、生生不息的神圣象征。
